FOTO 314 - GRAFFITI (PONTEVEDRA) ESPAGNE

Graffiti
Pontevedra (Espagne)
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Un graffiti est une inscription calligraphiée ou un dessin tracé, peint ou gravé sur un support qui n'est normalement pas prévu à cet effet. Longtemps regardé comme un sujet négligeable, le graffiti est aujourd'hui considéré, selon les points de vue, comme un moyen d'expression, comme un art visuel, ou comme une nuisance urbaine.

Graffiti vient de l'italien graffito (qui au départ désignait un stylet à écrire), qui a le même sens qu'en français. Son pluriel est graffiti. L'usage n'a pas retenu une tentative de francisation en graffite (fin XIXe siècle), ni le singulier graffito (qu'utilise, entre autres, André Malraux) : on dit un graffiti, des graffiti. Le pluriel en 's' (graffitis) se rencontre mais semble être une faute.
Le mot italien graffiti dérive du latin graphium (éraflure) qui tire son étymologie du grec graphein (γραφειν) qui signifie indifféremment écrire, dessiner ou peindre.

En français, les graffiti issus de la tradition new-yorkaise et associés à la culture Hip-hop sont souvent appelées graffs (mais les pochoiristes des années 1980 parlaient aussi de graffs), parfois improprement orthographiés graphes. Les auteurs de ces graffiti sont appelés graffeurs et graffiti-artists plutôt que graffiteurs. En québécois, il n'est pas rare de qualifier les graffiti-artists de graffiteurs ou de writers, comme en Anglais. Les mots-valise calligraffiti et calligraffitiste, attribués à Bando dans Le Livre du Graffiti (éd. Autrement, cf. bibliographie) n'ont pas été retenus par l'usage. En anglais, on parle de graffiti-artists, writers ou encore aerosol artists. Ces graffeurs peignent leur « blaze » ou celui du collectif (Posse, crew, squad) auquel ils appartiennent.

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FOTO 313 - GRAFFFITI (PONTEVEDRA) SPANIENS

Graffiti
Pontevedra (Spaniens)
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Graffiti, Einzahl Graffito, steht als Sammelbegriff für privat angebrachte Bilder bzw. Schriftzüge auf Oberflächen des öffentlichen Raums. Graffiti erscheinen in einer Vielzahl von Ausprägungsformen und werden für die unterschiedlichsten Zwecke eingesetzt. Das moderne Graffito ist ein zentraler Bestandteil der Subkultur Hip-Hop.

Herkunft des Wortes

Graffiti ist der Plural des italienischen Worts graffito, das seinerseits aus einem vulgärlateinischen Verb für „mit dem Griffel kratzen“ entstanden ist (graphium „Griffel“, vgl. griechisch γραφειν (graphein) „schreiben“). Der Singular ist im Deutschen nicht gebräuchlich, so dass üblicherweise auch von einem Graffiti (und nicht von einem Graffito) gesprochen wird. In der Folge bürgert sich zunehmend auch der Plural Graffitis im deutschen Sprachgebrauch ein.

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FOTO 312 - 落書き (スペイン)

落書き (スペイン)
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落書き

落書き（らくが - き・送り仮名が無く「落書」の表記の場合もある）とは、以下のようなものである。

1. 文字（文章）や絵を面白半分や徒（いたずら：強く意識せず目的意識も希薄な行為・様子）に書き記す行為
2. 何らかの悪ふざけないし悪意や害意をもって物品を汚損する悪戯
3. またはそれらの行為によって記された文字や図表など
4. 第三者にとって無価値の・若しくは損益を招く著作物

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FOTO 311 - GRAFFITI (PONTEVEDRA) SPAIN

Graffiti
Pontevedra (Spain)
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Graffiti (singular: graffito; the plural is used as a mass noun) is the name for images or lettering scratched, scrawled, painted or any form of marking on property. Graffiti is often regarded by others as unsightly damage or unwanted vandalism.

Graffiti has existed since ancient times, with examples going back to Ancient Greece and the Roman Empire.[1] Graffiti can be anything from simple scratch marks to elaborate wall paintings. In modern times, spray paint and markers have become the most commonly used materials. In most countries, defacing property with graffiti without the property owner's consent is considered vandalism, which is punishable by law. Sometimes graffiti is employed to communicate social and political messages. To some, it is an art form worthy of display in galleries and exhibitions. However, the public generally frowns upon "tags" that deface bus stops, trains, buildings, playgrounds and other public property.

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FOTO 310 - RUINAS DE SANTO DOMINGO (PONTEVEDRA)

Ruinas de Santo Domingo
(Pontevedra)
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The municipality of Pontevedra is located between 42°20' and 42°30' north and 8°33' and 8°41' west. It sits at the end of the ría (fjord) that bears its name, occupying the valleys of the Lérez and Tomeza rivers. It extends southward to the mouth of the río Verdugo in Ponte Sampaio. It is surrounded by four mountainous regions divided by two faults, one north-south and one northeast-southwest. To the north it borders the municipalities of Barro, Moraña, and Campo Lameiro; to the east, Cotobade and Ponte Caldelas; to the south, Soutomaior, Vilaboa, and Marín, and to the west, Poio and the ría. The municipality covers approximately 117 km² and is about 20 km wide from north to south.

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FOTO 309 - ROSETÓN DEL CONVENTO DE SANTO DOMINGO (PONTEVEDRA)

Rosetón de las Ruinas del Convento de Santo Domingo
Pontevedra
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Un rosetón es una ventana circular calada, dotada de vidrieras, cuya tracería se dispone generalmente de forma radial.

El rosetón se utilizó en la arquitectura románica y con mayor profusión en la gótica. Inicialmente solía ser de pequeño diámetro y se disponía a modo de óculo en los laterales de las naves. Pero a partir del siglo XIII los rosetones fueron aumentando en tamaño y en complejidad de decoración, hasta llegar a increíbles grados de filigrana pétrea. Pasaron a situarse en las fachadas, por encima de las portadas, y en cada uno de los frentes del transepto. Las vidrieras se decoraban normalmente con escenas bíblicas en vivos colores.

Al rosetón se le ha atribuido un doble simbolismo: uno mariano, por la apariencia que tiene de la estructura de una rosa; otro que sugiere a Cristo, como remedo de los rayos del sol.

Su misión también es doble: por un lado, la más simple de iluminar el interior de los templos; por otro, el conseguir un ambiente misterioso al incidir en el altar los rayos filtrados por las multicolores vidrieras cuando los rosetones se abren en el imafronte de la nave central.

Como uno de los ejemplos más representativos de la sublimidad artística que puede encerrar un rosetón se suele citar la pareja que adorna el transepto de Notre Dame de Paris. En España existen magníficas y variadas muestras, como por ejemplo el mayor del mundo, conocido popularmente como el ojo del gótigo en la Catedral de Santa María de Palma de Mallorca o también el de la Catedral de Burgos entre tantos otros.

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FOTO 308 - RUINAS DE SANTO DOMINGO (PONTEVEDRA)

Ruinas del Convento de Santo Domingo
Pontevedra
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Localización
Gran Vía de Montero Ríos s/n
36002 Pontevedra

Construción dos ss. XIV e XV e foi edificada en estilo mendicante, aínda que na actualidade só conserva as ábsidas e a entrada á capela maior. Destacan na súa traza as cinco capelas, inusuais na arquitectura do momento. Foi restaurada a principios do século, recuperando a súa pureza lineal primitiva. No interior instalouse a sección lapidar do Museo de Pontevedra que conta con pezas romanas e altomedievais, esculturas románicas e góticas e grande cantidade de escudos, así como interesantes sepulcros medievais de cabaleiros como Paio e Sueiro Gómez, señores de Soutomaior. Igualmente interesante é a pequena cripta á que é doado acceder.

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FOTO 307 - LUGO (MUUR VAN LUGO)

Detalle edificación proxima a la Muralla Romana de Lugo
Muur va Lugo
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Lugo

Lugo ist eine Stadt im Nordwesten Spaniens. Die Stadt liegt in der gleichnamigen Provinz Lugo, mitten in der Autonomen Region (Comunidad Autónoma) Galicien (Galicia) am Fluss Miño. Lugo hat rund 89.500 Einwohner (Stand: Januar 2002). Der alte Stadtkern ist ringsum noch vollständig von einer begehbaren mittelalterlichen Mauer umgeben mit wuchtigen halbkreisförmigen Bastionen in Abständen von etwa 100 bis 200 m . 2005 wurden die römischen Mauern Lugos zum Weltkulturerbe erklärt.

Geschichte

Lugo ist die älteste Stadt Galiciens. Ihre Gründung geht auf die expansive Politik der Römer in der Zeit des Kaisers Augustus zurück. Diese zielte unter anderem darauf, den Nordwesten der Iberischen Halbinsel dauerhaft zu befrieden. Paulus Fabius Maximus gründete 14-13 v. Chr. im Namen seines Kaisers den Ort Lucus Augusti an der Stelle eines etwa ab 25 v. Chr. bestehenden Militärlagers.

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FOTO 306 - LUGO

Construcciones anexas a la Muralla de Lugo
Attached houses to the Wall of Lugo
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Lugo (Galicia)
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Lugo

Lugo is a city in northwestern Spain, in the autonomous community of Galicia. It is the capital of the province of Lugo. The municipality had a population of 92,271 in 2005.

History

The city was probably founded by Celts of the Cult of Lugh, The bearer of the Grial,and "The God of Light", many hundreds of years B.C. and later conquered by Paulus Fabius Maximus and called Lucus Augusti (noted as ?????? ?????st?? by Ptolemy, ii. 6. § 24) in 13 BC on the positioning of a Roman military camp[1], while the Roman Empire completed the conquest, in the North, of the Iberian Peninsula. Situated in what was the Roman province of Hispania Tarraconensis, it was the chief town of the tribe of the Capori. Though small it was the most important Roman town in what became Gallaecia during the Roman period, the seat of a conventus, one of three in Gallaecia, and later became one of the two capitals of Gallaecia, and gave its name to the Callaïci Lucenses. The Conventus Lucensis, according to Pliny, began at the river Navilubio, and contained 16 peoples, besides the Celtici and Lebuni; and though these tribes were not powerful, and their names "barbarous" to Roman ears, there were among them 166,000 freemen (Plin. iii. 3. s. 4, iv. 20. s. 34). The city stood on one of the upper branches of the Minius (modern Minho), on the road from Bracara to Asturica (Itin. Ant. pp. 424, 430), and had some famous baths, of which there are now no remains. (Florez, Esp. S. vol. xl., xli.; Ukert, vol. ii. pt. 1, p. 437).

Lucus was the seat of a bishopric by the later 5th century at the latest and remained an administrative center under the Suebi and Visigoths, before going into such a decline that the site was found to be deserted in the middle of the eighth century by bishop Odoario, who set about reviving it. Tenth century attempts at rebuilding its casas destructas (abandoned tenements) suggest that it remained a town only on paper: the seat of a bishopric, administered by a count, from which royal charters were issued. "Its commercial and industrial role was insignificant", Richard Fletcher wrote of 11th century Lugo[2].

During the High Middle Ages the city recovered.

Situation and features

Located on a site above the Minho river and named after the Celtic god Lugus, it is the only city in Europe to be surrounded by completely intact Roman walls, which reach a height of 10 to 15 metres along a 2'5 km circuit ringed with 71 towers. The walk along the top is continuous round the circuit. These 3rd century walls are protected by UNESCO as a World Heritage Site. The bridge over the Minho is essentially of Roman date, though many repairs over the centuries have effaced its Roman character.

Other sources suggest that the name Lucus Augusti comes from the Latin word Lucus, which means "sacred grove", or "sacred forest", as the city was founded on the place of a small grove.

The city possesses a fine cathedral dedicated to St. Froilano, built about 1129, though the actual main facade and towers date only from 1769. Its elegant stalls were carved by Francisco Mouro in 1624. This cathedral enjoys the extraordinary privilege of having the Blessed Sacrament perpetually exposed, a privilege which is commemorated in the armorial bearings of the town. Besides the walls, sights include the cathedral, built between the XIIth and the XVIIIth centuries, and the Museo Provincial, which shows a display of Galician art and other building of the XVIIIth century and the Palace of the arts (Circulo de las Artes) and the 'Spain Square', which is the site of many cafes.

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FOTO 305 - MURALLA DE LUGO

Muralla Romana de Lugo

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Lugo (Galicia)
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Muralla romana de Lugo

La muralla romana de Lugo rodea el casco histórico de la ciudad gallega de Lugo en la provincia del mismo nombre en España. La antigua ciudad romana de Lucus Augusti, fundada por Paulo Fabio Máximo en nombre del emperador Augusto en el año 13 antes de Cristo con la finalidad de anexionar, definitivamente, el nordeste de la península Ibérica al Imperio Romano fue dotada de un muro de defensa que ha perdurado, con escasas reformas, hasta la actualidad.
La muralla, con una longitud de más de 2 km, delimita el casco histórico de la urbe gallega y ha pasado de ser una obstáculo para su evolución y crecimiento a ser un monumento integrado en la estructura urbana y fuente de riqueza turística.
Construida como separación y defensa se ha transformado en un elemento integrador entre la antigua Lucus y la que se ha desarrollado a su alrededor. Sus diez puertas realizan la función de unir una parte de la ciudad con la otra y su paseo de ronda, adarve, se ha tornado en una calle más que es recorrida por los viandantes autóctonos y visitantes.
La Muralla romana de Lugo ha sido declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en el año 2000 y está hermanada desde el día 6 de octubre de 2007 con la Gran Muralla China de Qinhuangdao.

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FOTO 304 - ORBEA VARIEGATA

Orbea Variegata
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Tallos verdes de hasta 25 cm con protuberancias que asemejan espinas y más o menos moteados con variegaciones de color morado. Ramifica abundantemente formando grupos.

Flores de unos 5 cm de diámetro. Colores y formas tremendamente variables. En la práctica resulta casi imposible encontrar dos flores iguales en plantas diferentes. Sus floraciones se dan en verano y otoño.

La Orbea variegata ha sido clasificada como planta invasiva en algunas zonas del Sur de Australia donde fue introducida hace décadas, desplazando hoy día a otras especies nativas australianas.

Resiste algo de frío si está en seco. Riegos espaciados dejando secar la tierra entre ellos, y más generosos en época de crecimiento. Le gusta la tierra fértil y orgánica y acepta bien los abonados en época de actividad.

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FOTO 303 - MONUMENTO A ALFONSO XII "EL PACIFICADOR" (MADRID)

Monumento a Alfonso XII (El Pacificador)
Madrid
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Alfonso XII (November 28, 1857–November 25, 1885) was king of Spain, reigning from 1875 to 1885, after a coup d'état restored the monarchy and ended the ephemeral First Spanish Republic.

Alfonso was the son of Isabella II of Spain. His biological paternity is uncertain, though his legal paternity is not: his mother was married to her (presumed) homosexual cousin Francis of Assisi de Bourbon, Infante and King Consort of Spain, eldest son of the Duke of Cadiz, at the time of Alfonso's conception and birth. Some theories suggest that Alfonso's biological father might have been either Enrique Puig y Moltó, captain of the Royal Guard, or General Francisco Serrano.

When Queen Isabella and her husband were forced to leave Spain by the Revolution of 1868, Alfonso accompanied them to Paris. From there, he was sent to the Theresianum at Vienna to continue his studies. On June 25, 1870, he was recalled to Paris, where his mother abdicated in his favour, in the presence of a number of Spanish nobles who had tied their fortunes to that of the exiled queen. He assumed the title of Alfonso XII, for although no King of united Spain had borne the name "Alfonso XI", the Spanish monarchy was regarded as continuous with the more ancient monarchy represented by the eleven kings of León and Castile, also named Alfonso.

Shortly afterwards, Alfonso proceeded to the Royal Military Academy Sandhurst in the United Kingdom in order to continue his military studies. While there, he issued, on December 1, 1874, in reply to a birthday greeting from his followers, a manifesto proclaiming himself the sole representative of the Spanish monarchy. At the end of that year, when Marshal Serrano left Madrid to take command of the northern army in the Carlist War, Brigadier Martinez Campos, who had long been working more or less openly for the king, led some battalions of the central army to Sagunto, rallied to his own flag the troops sent against him, and entered Valencia in the king's name. Thereupon the president of the council resigned, and his power was transferred to the king's plenipotentiary and adviser, Canovas del Castillo. Within a few days, the king arrived at Madrid, passing through Barcelona and Valencia and was acclaimed everywhere (1875). In 1876, a vigorous campaign against the Carlists, in which the young king took part, resulted in the defeat of Don Carlos and the Duke's abandonment of the struggle.

On January 23, 1878, Alfonso married his cousin, Princess Maria de las Mercedes, daughter of Antoine, Duke of Montpensier, but she died within six months of the marriage. Towards the end of the same year, a young workman of Tarragona, Juan Oliva Moncasi, fired at the king in Madrid.

* Download recording - The folk song "¿Dónde vas, el caballero?" was adapted as "¿Dónde vas, Alfonso Doce?" with lyrics reflecting the story of tragic love between king and queen. This is a version from Minorca preserved at the Library of Congress' Florida Folklife from the WPA Collections; performed by Maria Hugas de Aceval on September 26, 1939 in St. Augustine, Florida.

On November 29, 1879, Alfonso married a much more distant relative, the Archduchess Maria Christina of Austria, daughter of Archduke Karl Ferdinand of Austria and of his wife Archduchess Elisabeth of Austria. During the honeymoon, a pastrycook named Otero fired at the young sovereigns as they were driving in Madrid.

The children of this marriage were:

* Maria de las Mercedes, Princess of Asturias, (September 11, 1880 – October 17, 1904), married on February 14, 1901 to Prince Carlos of Bourbon, and titular heiress from the death of her father until the posthumous birth of her brother
* Maria Teresa, (November 12, 1882 – September 23, 1912), married to Prince Ferdinand of Bavaria on January 12, 1906
* Alfonso XIII (May 17, 1886 -- February 28, 1941). Born posthumously, this son was king from the moment of his birth and thus never held any other Spanish titles from the crown, such as Infante or Prince of Asturias. He married Princess Victoria Eugenie of Battenberg, called "Ena," a carrier of hemophilia, and two of their sons died young from the disease. A third was a deaf-mute as a result of a childhood illness. A fourth was the father of the current King of Spain.

In 1881, the king refused to sanction a law by which the ministers were to remain in office for a fixed term of eighteen months. Upon the consequent resignation of Canovas del Castillo, he summoned Práxedes Mateo Sagasta, the Liberal leader, to form a new cabinet.

In November of 1885, Alfonso died, just short of his 28th birthday, of tuberculosis.

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FOTO 302 - PARCO DEL RETIRO (MADRID)

Parco del Retiro
Madrid
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Parco del Retiro

Il Parco del Retiro (in spagnolo Jardines del Buen Retiro, o più semplicemente El Retiro) è un parco di Madrid. Si estende per 118 ettari ed è uno dei principali luoghi di interesse della capitale spagnola.

Storia

I giardini, così come il Palazzo Reale del Buon Ritiro, furono progettati e realizzati nel decennio dal 1630 al 1640, allorché il Conte-duca di Olivares (Gaspar de Guzmán y Pimentel), donò al re Filippo IV alcuni terreni affinché fosse creato uno spazio per gli ozii di corte, in prossimità del Monastero de los Jerónimos. L'area originale del parco era di 145 ettari e la collocazione era nelle immediate vicinanze del nucleo urbano di Madrid.

Sotto la direzione degli architetti Giovanni Battista Crescenzi e Alonso Carbonell furono costruiti diversi edifici, fra i quali il Teatro del Buen Retiro - dove furono rappresentate numerose rappresentazioni dei grandi autori spagnoli del Siglo de oro come Pedro Calderón de la Barca e Lope de Vega -, il Casón del Buen Retiro - antico Salone da ballo -, il Museo del Esercito.

I giardini furono realizzati allo stesso tempo degli edifici. Vi lavorò, fra gli altri Cosme Lotti, scenografo del Granduca di Toscana; fu progettata una grande gabbia per l'esibizione degli animali feroci e una voliera per accogliere gli uccelli esotici. Il grande laghetto e lo Stagno delle Campanule furono costruiti in questa epoca.

Alle prime realizzazioni sono state apportate molte modifiche, non sempre pianificate, che hanno cambiato la fisionomia del giardino, come il Parterre disegnato durante il regno di Filippo V, la Fabbrica reale di porcellana del Buen Retiro, costruita ai tempi di Carlo III e l'Osservatorio Astronomico, opera di Juan de Villanueva. Il re Carlo III permise ai cittadini di accedere al parco, purché fossero puliti e ben vestiti.

Durante l'invasione francese, nel 1808, i giardini furono utilizzati come fortificazione dalle truppe napoleoniche, e subirono gravi danni. Il Palazzo Reale del Buon Ritiro, andò distrutto.

Dopo la Guerra di indipendenza spagnola Ferdinando VII iniziò la sua ricostruzione e aprì una parte del parco al pubblico, come già aveva fatto Carlo III. Il monarca si riservò una zona, compresa tra le vie O'Donnell e Menéndez Pelayo, dove fece costruire una serie di edifici, seguendo lo stile paesaggistico dell'epoca; tutt'oggi sono conservate la Casa del pescatore e il monte artificiale.

Dopo la rivoluzione del 1868 i giardini divennero proprietà municipale e furono definitivamente aperti al pubblico. In questo periodo furono aggiunte la Fontana delle Tartarughe, la Fontana del Carciofo e la Fontana dell'Angelo Caduto, opera di Ricardo Bellver. Furono edificati il Palazzo di Cristallo e il Palazzo di Velázquez, opera di Ricardo Velázquez Bosco.

Le ultime opere di sistemazione dei giardini furono portate a termine da Cecilio Rodríguez, che disegnò La Rosaleda e le aiuole che portano il suo nome.

Monumento a Alfonso XII

Nel 1902 fu indetto un concorso nazionale per la costruzione di un monumento al re Alfonso XII. Risultò vincitore l'archietetto José Grases Riera con un grandioso progetto composta da una grande colonnata ed un gran numero di sculture che circondavano la statua equestre del re, al lato del laghetto. Il monumento, finanziato con sottoscrizioni popolari, fu inaugurato il 3 luglio del 1922. Tutto il complesso architettonico misura 30 metri di altezza, 86 di larghezza e 58 di profondità. Parteciparono alla sua realizzazione più di venti scultori.

Di gran richiamo per i turisti e per gli stessi abitanti di Madrid, è l'incontro che avviene ogni domenica ai piedi del monumento fra decine di percussionisti madrileni, africani e sud-americani e gruppi di giocolieri.

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FOTO 301 - JARDINES DEL RETIRO (MADRID)

Jardines del Retiro
Madrid
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Der Parque del Buen Retiro

Der Parque del Buen Retiro ist ein 1,4 km² großer Park im Herzen Madrids.

An der Stelle des Parks stand ursprünglich eine Palastanlage, die 1632 unter der Herrschaft Philipp IV. errichtet wurde, aber im Zuge der napoleonischen Kriege fast völlig zerstört wurde. Die heute noch bestehenden Gebäude beherbergen Museen.

Der Park beherbergt mit dem Estanque del Retiro einen künstlichen See, in dessen Nähe sich das Mausoleum von Alfons XII. befindet.

Eine weitere Sehenswürdigkeit ist der Palacio de Cristal, der dem Londoner Crystal Palace nachempfunden ist. Dieser Glaspavillon wurde 1887 von Ricardo Velázquez Bosco entworfen. Darüber hinaus sehenswert ist die Rosaleda del Retiro, ein Rosengarten, der von D.Cecilio Rodríguez (ehemaliger Direktor des Grünflächenamtes im Madrider Rathaus) im Jahr 1915 errichtet wurde.

Eine Besonderheit ist auch der Angel Caído (deutsch: gefallener Engel), die einzige Statue der Welt, die zu Ehren des Engels Luzifer errichtet wurde. Die Statue wurde 1874 auf Initiative des Herzogs Fernán Núñez durch den Madrider Bildhauer Ricardo Bellver geschaffen.

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Le parc du Retiro

Le parc du Retiro est un grand parc de 118 hectares situé à Madrid. Il fut créé entre 1630 et 1640.

Les origines de ces jardins se situent entre les années 1630 et 1640, lorsque l'Archiduc de Olivares (Don Gaspar de Gùzman et Pimentel), valet de Felipe IV (1621 - 1655), offrit au roi des terres pour les distractions de la Cour autour du Monasterio de los Jerónimos de Madrid. Ainsi, avec la réforme du Cuarto Real qui était joint au Monastère, débuta la construction du Palacio del Buen Retiro (Palais del Buen Retiro). Il comptait alors quelques 145 hectares. Même si cette résidence secondaire royale était en ces temps au dehors de Madrid, elle n'était pas éxcessivement loin du Palais Royal et elle devint un endroit très agréable étant dans une zone boisée et fraiche.

Sous la direction des architectes Giovanni Battista Crescenzi et Alonso Carbonell divers bâtiments furent construits, parmi eux le Teatro del Buen Retiro (Théâtre du Buen Retiro) qui acceuillit les représentations théâtrales des plus grand du Siècle d'Or, Calderón de la Barca et Lope de Vega. On trouve encore le Casón del Buen Retiro(Grande Bâtisse du Buen Retiro), ancienne Salle de Bal, le Museo del Ejército(Musée de l'Armée), le Salón de Reinos(Sallon des Royaumes) d'antan avec ses murs décorés des peintures de Velasquez, Zurbarán et des fresques de Lucas Jordán et les jardins.

Ces derniers furent connus, en travaillant en ce lieu , entre autre, Cosme Lotti, metteur en scène du Gran Duque de Toscana, le fut en éditifiant une cage pour l'exhibition d'animaux sauvage et une volière pour les espèces exotiques. Le grand étang, où se déroulaient scénarios de naumachie (combats navals) et spectacles aquatiques, l'étang octogonal ou des clochettes et la petite baie appartiennent à cette première période.

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FOTO 300 - JARDINES DEL BUEN RETIRO (MADRID)

Jardines del Buen Retiro
Madrid
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The Jardines del Buen Retiro

The Jardines del Buen Retiro or Parque del Buen Retiro (literally "Gardens" or "Park of the Pleasant Retreat") is a large and popular, 1.4 km² (350 acre) park in Madrid's city center, not far from the Prado Museum. Once outside Madrid, the park is now entirely surrounded by the present day city.

The park was originally the site of a royal palace (Alcázar) built in 1632 under the reign of King Philip IV. Most of the palace was destroyed during the Peninsular War, leaving a space that was eventually opened to the public in 1868. The few remaining buildings of the palace now house museum collections.

Within the park is the Estanque del Retiro ("Retiro's Pond"), a large artificial pond. Next to it is the Monument to King Alfonso XII, featuring a semicircular colonnade and an equestrian statue of the monarch on the top of a tall central core.

Around the lake are many puppet shows greatly enjoyed by the children there. There are all manner of street performers and fortune tellers. Row boats can be rented to paddle about the Estanque. Many families in Madrid go there on the relaxed summer afternoons.

The park contains the Palacio de Cristal ("Crystal Palace"), a glass pavilion inspired by The Crystal Palace in London and projected in 1887 by architect Ricardo Velázquez Bosco. Velázquez Bosco also designed the park's Palacio de Velázquez (named after him).

Another highlight is the Fountain of the Falling Angel, whose main sculpture (at the top) is a work by Ricardo Bellver (1845–1924) inspired by a passage from John Milton's Paradise Lost [1], and which represents Lucifer falling from Heaven.

In the Retiro Park is also the Forest of the Departed (Spanish Bosque de los Ausentes), a memorial monument to commemorate the 191 victims of the 11 March 2004 Madrid attacks. Also, the Park yearly features a Book Fair.

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FOTO 299 - PARQUE DEL RETIRO (MADRID)

Parque del Retiro de Madrid
Palacio de Cristal
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Jardines del Retiro de Madrid

Los Jardines del Buen Retiro, popularmente conocidos como El Retiro, es un parque de 118 hectáreas situado en Madrid. Es uno de los lugares más significativos de la capital española.

Historia

Los Jardines tienen su origen entre los años 1630 y 1640, cuando el Conde-Duque de Olivares (Don Gaspar de Guzmán y Pimentel), valido de Felipe IV (1621 - 1665), le regaló al rey unos terrenos para el recreo de la Corte en torno al Monasterio de los Jerónimos de Madrid. Así, con la reforma del Cuarto Real que había junto al Monasterio, se inició la construcción del Palacio del Buen Retiro. Contaba entonces con unas 145 hectáreas. Aunque esta segunda residencia real iba a estar en lo que en aquellos tiempos eran las afueras de la villa de Madrid, no estaba excesivamente lejos del alcázar y resultó ser un lugar muy agradable por estar en una zona muy boscosa y fresca.

Bajo la dirección de los arquitectos Giovanni Battista Crescenzi y Alonso Carbonell se construyeron diversos edificios, entre ellos el teatro del Buen Retiro que acogió representaciones teatrales de los grandes del Siglo de Oro, Calderón de la Barca y Lope de Vega. Perduran aún el Casón del Buen Retiro, antiguo Salón de Baile, el Museo del Ejército, antaño Salón de Reinos con sus paredes decoradas con pinturas de Velázquez, Zurbarán y frescos de Lucas Jordán y los jardines.

Éstos se levantaron al mismo tiempo que el palacio, trabajando en ellos, entre otros, Cosme Lotti, escenógrafo del Gran Duque de Toscana, y edificándose una leonera para la exhibición de animales salvajes y una pajarera para aves exóticas. El estanque grande, escenario de naumaquias y espectáculos acuáticos, el estanque ochavado o de las campanillas y la ría chica pertenecen a este período inicial.

A lo largo de la historia, en este conjunto se han ido efectuando modificaciones, no siempre planificadas, que cambiaron la fisonomía del jardín, como el Parterre diseñado durante el reinado de Felipe V (1700 - 1746), la Real Fábrica de Porcelana del Buen Retiro en tiempos de Carlos III (1759 - 1788) o el Observatorio Astronómico, obra de Juan de Villanueva, reinando Carlos IV (1788 - 1808). El rey Carlos III fue el primero en permitir el acceso de los ciudadanos al recinto, siempre que cumpliesen con la condición de ir bien aseados y vestidos.

Durante la invasión francesa, en 1808, los jardines quedaron parcialmente destruidos al ser utilizados como fortificación por las tropas de Napoleón. El palacio es totalmente destruido.

Tras la Guerra de la Independencia, Fernando VII) (1814 - 1833) inició su reconstrucción y abrió una parte del jardín al pueblo, como ya hiciera Carlos III. El monarca se reservó una zona, entre las calles de O'Donnell y Menéndez Pelayo, donde construyó una serie de edificios de recreo siguiendo la moda paisajística de la época, conservándose aún a (principios del siglo XXI) la casa del pescador, la casa del contrabandista y la montaña artificial.

Reinando Isabel II (1833 - 1868) se abrió la calle de Granada, calle que más tarde se llamaría de Alfonso XII, vendiéndose al estado los terrenos comprendidos entre ésta y el Paseo del Prado que fueron urbanizados por particulares.

Tras la revolución de 1868, la Gloriosa, los jardines pasan a se propiedad municipal y sus puertas se abrieron a todos los ciudadanos, comenzando una época en la cual, la ría grande y el estanque de San Antonio de los Portugueses se transformaron en Paseo de Coches. Se colocaron las fuentes de los Galápagos y de la Alcachofa, realizándose la fuente del Ángel Caído, obra de Ricardo Bellver. En el Campo Grande se edificaron el Palacio de Cristal y El Palacio de Velázquez, obra de Ricardo Velázquez Bosco.

Las últimas obras de ajardinamiento fueron las ejecutadas por el jardinero mayor Cecilio Rodríguez, que diseñó la rosaleda y los jardines que llevan su nombre.

Palacio de Cristal

Es sin lugar a dudas el edificio más sobresaliente de los jardines. El Palacio de Cristal, junto con el lago artificial, fue levantado en 1887. Ambos nacen con vocación internacional, con motivo de la Exposición de las Islas Filipinas, donde se dieron a conocer flores diversas de ese lugar. Fue la respuesta española a los magníficos invernaderos ingleses como el Palm House de Kew Gardens.

En el lago, a los pies del Palacio de Cristal (existe una escalera que se sumerge dentro de él), se pueden encontrar varios ejemplares del Ciprés de los pantanos (Taxodium distichum), con la particularidad que tienen sus raíces y parte del tronco sumergido. El edificio está rodeado de Castaños de Indias (Aesculus hippocastanum) de envergadura considerable, que acrecientan esa atmósfera de romanticismo de principios de siglo.

Desde hace años contiene exposiciones temporales del arte contemporáneo.

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FOTO 298 - BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA (MADRID)

Biblioteca Nacional de España
Madrid
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Biblioteca Nacional de España

La Biblioteca Nacional de España está situada en el número 20 del Paseo de Recoletos de Madrid, compartiendo edificio con el Museo Arqueológico Nacional. Es la principal biblioteca española, siendo el centro depositario del patrimonio bibliográfico español. Actualmente (2005) cuenta con un fondo bibliográfico de 17 millones de documentos, y tiene además una segunda sede en Alcalá de Henares.

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"Biblioteca Nacional de España"

Its current catalog is called the Bibliografía Española. It indexes some 6,000,000 books and journals, 25,000 manuscripts, and 240,000 rare books. In addition to books, maps and manuscripts, it holds collections of visual material such as drawings, posters, and photographs. Access to the collections is reserved to scholars.

The current Library director is Rosa Regas. Former directors include Jon Juaristi.

Since it is a legal deposit for the whole of Spain, since 1991 it keeps most of the overflowing collection in a secondary site in Alcalá de Henares, near Madrid.

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Bibliothèque nationale d'Espagne

Elle comporte actuellement 6 millions de livres et journaux, 25 000 manuscrits et 240 000 livres classés comme rares. À celà s'ajoutent des collections d’œuvres graphiques comme des dessins, des affiches et des photographies. L'accès aux collections est réservé aux chercheurs. L’actuel directeur de Bibliothèque est Rosa Regas. Depuis 1991, il existe un deuxième site situé à Alcalá de Henares, près de Madrid.

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Spanische Nationalbibliothek

Die Nationalbibliothek von Spanien (spanisch Biblioteca Nacional de España) wurde 1712 von Philipp V. als königliche Bibliothek gegründet, obwohl der Gründungserlass erst am 2. Januar 1716 verkündet wurde. Die Bibliothek sollte sowohl den Bürgern Zugang zu Wissen eröffnen, als auch die Privatbibliotheken einiger Adliger aufnehmen.

Die Nationalbibliothek ist die wichtigste Bibliothek Spaniens und der zentrale Fundus für Bücher aus Spanien. Derzeit (2005) umfasst der Bestand der Bibliothek 17 Millionen Dokumente und hat eine Nebenstelle in Alcalá de Henares.

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BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA

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FOTO 297 - MUSÉE DU PRADO (MADRID)

Entrada al Museo del Prado (Madrid)
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Musée du Prado

Le Musée du Prado (Museo del Prado, prado signifiant pré) à Madrid (Espagne) présente et abrite l'une des plus belles collections, surtout de peintures européennes du XIVe siècle au début du XIXe. C'est un des musées les plus importants du monde.

Les œuvres des peintres Diego Vélasquez, Francisco Goya, et Jérôme Bosch sont les plus célèbres et les plus nombreuses mais il y a aussi celles du Greco, de Pierre Paul Rubens, Raphaël, Titien, Bartolomé Esteban Murillo ainsi que des tableaux de Botticelli, Caravaggio, Albrecht Dürer, Melozzo de Forlì, Rembrandt et Paul Véronèse.

Le bâtiment principal a été construit sous le règne de Charles III par l'architecte Juan de Villanueva. Il a servi comme quartier général de la cavalerie et réserve de poudre pendant l'occupation des troupes de Napoléon Bonaparte. Le musée fut nationalisé en 1868. Des bâtiments voisins furent incorporés à partir de 1918.

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プラド美術館

プラド美術館 (Museo del Prado) は、スペインのマドリードにある、世界でも有数の規模と内容をもつ美術館である。

15世紀以来の歴代のスペイン王家のコレクションを展示する美術館である。1819年に「王立美術館」として開館。1868年の革命後「プラド美術館」と改称された。現在文化省所管の国立美術館。ベラスケス、ゴヤなどのスペイン絵画が質量ともに充実していることは言うまでもないが、フランドル、イタリアなどの外国絵画も充実している。

補足：スペイン王室のコレクションにフランドル絵画が多数加えられた16世紀から17世紀にかけて、フランドルはスペイン王室の領土（ブルゴーニュ公爵領）であった。ルーベンスが仕えたのもハプスブルグ家のフランドル総督である。

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FOTO 296 - MUSEO DEL PRADO (MADRID)

Museo del Prado
Madrid
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The Museo del Prado is a museum and art gallery located in Madrid; the capital of Spain. It features one of the world's finest collections of European art, from the 12th century through the early 19th century. Founded as a museum of paintings and sculpture, it also contains important collections of more than 5,000 drawings, 2,000 prints, 1,000 coins and medals, and almost 2,000 decorative objects and works of art. Sculpture is represented by more than 700 works and by a smaller number of sculptural fragments.

With over 8,600 paintings in the museum's collections, the museum's world class status is secured. The Prado has the world's finest collections of works by Spain's Diego Velázquez and Francisco Goya, as well as of Dutch painter Hieronymus Bosch (a personal favorite of King Philip II of Spain). The museum has collections of El Greco, Peter Paul Rubens, Raphael, Titian, Bartolomé Estéban Murillo. Fine examples of the works of Melozzo da Forlì, Botticelli, Caravaggio, Albrecht Dürer, Rembrandt, Veronese, Hans Baldung, Fra Angelico, van der Weyden and many other notable artists are on display in the museum.

The best known work on display at the museum is Las Meninas by Velázquez. Velázquez not only provided the Prado with his own works, but his keen eye and sensibility was also responsible for bringing much of the museum's fine collection of Italian masters to Spain.

Pablo Picasso's renowned work, Guernica, was exhibited in the Prado upon its return to Spain after the restoration of democracy, but was moved to the Museo Reina Sofía in 1992 as part of a transfer of all works later than the early 19th Century to other buildings for space reasons.

The Museo del Prado is one of the buildings constructed during the reign of Charles III as part of a grandiose building scheme designed to bestow upon Madrid a monumental urban space. This "prado" (meaning meadow in Spanish) gave its name to the area (Salón del Prado, later Paseo del Prado), and later still to the museum itself upon nationalisation. Work on the building stopped between the conclusion of Charles III's reign and during the Peninsular War and was only initiated again during the reign of Charles III's grandson, Ferdinand VII. The structure was used as headquarters for the cavalry and a gunpowder-store for the Napoleonic troops based in Madrid during the War of Independence. Upon the deposition of Isabella II in 1868, the museum was nationalized and acquired the new name of Museo del Prado. The building housed the royal collection of arts and it rapidly proved too small. The first enlargement to the museum took place in 1918.

The most recent enlargement was the incorporation of two buildings (nearby but not adjacent) into the institutional structure of the museum. The Casón del Buen Retiro since 1971 houses the bulk of 19th century art. The Palacio de Villahermosa now houses the Thyssen-Bornemisza Museum, the bulk of whose collection was originally privately gathered and not part of the state collection, but which well serves to fill the gaps and weaknesses of the Prado's collection; the Thyssen Bornemisza has been controlled as part of the Prado system since 1985.

During the Spanish Civil War, upon the recommendation of the League of Nations, the museum staff removed 353 paintings, 168 drawings and the Dauphin's Treasure and sent the art to Valencia, then later to Girona and finally to Geneva. The art had to be returned across French territory in night trains to the museum upon the commencement of World War II.

Nearby Museo del Prado are two other national museums: the Museo Arqueológico houses some art of Ancient Egypt, Mesopotamia, Greece, and Rome formerly in the Prado Collection; the Museo Reina Sofía houses 20th century artwork. Supplementing the Prado with these two museums, as well as the Buen Retiro and Museo Thyssen-Bornemisza (all within a short walk of each other).

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FOTO 295 - MONUMENTO A LA REINA MARÍA CRISTINA (MADRID)

Monumento a la Reina María Cristina
Madrid
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MONUMENTO A LA REINA MARÍA CRISTINA

Dirección: Calle de Felipe IV, s/n.

Situado frente al Casón del Buen Retiro, está dedicado a la reina María Cristina de Borbón, cuarta mujer de Fernando VII, y madre de Isabel II. A la muerte de
Fernando VII esta mujer asumió la regencia de España hasta 1840 y durante su mandato España abandonó definitivamente las formas de gobierno del Antiguo
Régimen para ir convirtiéndose en una nación constitucional y liberal.

Por iniciativa de los generales Pavía y Lacy, el monumento fue realizado por Mariano Benllure en colaboración con el arquitecto Miguel Aguado.

Consta de dos cuerpos; estatua y pedestal. En cuanto a la estatua, está fundida en bronce y representa a la reina gobernadora recogiendo su manto con la mano
izquierda, mientras que con la derecha sostiene un ejemplar del Estatuto Real – promulgado en 1834, fue el primer marco jurídico que reguló la vida política en
el naciente Estado liberal-. El pedestal está realizado en mármol y sobre un cuerpo saliente se ve la imagen de la Historia presidiendo una inscripción que
conmemora algunos hechos importantes que se produjeron durante su mandato: Conservatorio de Música. Decreto de amnistía. Ministerio de Fomento.
Estamento 1834. Ciencias, Artes y Oficios. Convenio de Vergara. Universidades del Reino.

Fue inaugurado en 1893.

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Maria Christina of the Two Sicilies

Maria Christina of Bourbon, Princess of the Two Sicilies, Queen of Spain (Maria Cristina Ferdinanda of the Two Sicilies branch of the Royal House of Bourbon) (April 27, 1806–August 22, 1878) was Queen Consort of Spain (1829 to 1833) and Queen Regent of Spain (1833 to 1840).

Marriage and Regency

Maria Christina was the fourth wife of King Ferdinand VII of Spain (Fernando in Spanish) (1784-1833, king 1813-1833) and mother of and regent for Queen Isabella II of Spain (Isabel in Spanish) (1830-1904, queen 1833-1868). Originally titled Her Royal Highness, Princess Maria Christina of Naples and Sicily, on December 18, 1816 her title was changed to Princess of the Two Sicilies when her father changed the name of his kingdom. Her Spanish name was María Cristina de las Dos Sicilias.

Born in Palermo, Sicily, Italy on April 27, 1806, she was the daughter of King Francis I (In Italian, Francesco I) of the Two Sicilies by his second wife, Maria Isabella of Spain. She also descended from the Austrian Habsburgs as her grandmother was Queen Marie Caroline and her grand-aunt was Marie Antoinette.

Maria Christina married King Ferdinand VII of Spain on December 11, 1829 in Madrid. Ferdinand was her uncle by birth and by marriage. Like her mother Maria Isabella, Ferdinand was a child of King Charles IV of Spain (Carlos IV in Spanish) and his wife, Princess Maria Luisa of Bourbon-Parma.
Further, Ferdinand's first wife Princess Maria Antonietta of Naples and Sicily (1784-1806) was the sister of Maria Christina's father, King Francis.
After Maria Antonietta's death, Ferdinand married Infanta Doña Isabel of Portugal (1787-1819).
When Isabel died he married Princess Josepha of Saxony (1803-1829).
Of these three marriages, only that to Isabel resulted in a live child, but the Infanta Doña María Luísa Isabel, died on January 9, 1818 at the age of four months. With Queen Josepha's death on May 27, 1829, Ferdinand's desperation to father an heir for his crown resulted in his fourth marriage just seven months later.

The new queen, Maria Christina, rapidly gave birth to two daughters, Isabella (the future Queen Isabella, 1830–1904) and the Infanta Doña María Luísa Fernanda (1832-1897). When Ferdinand died on September 29, 1833, Maria Christina became regent for their daughter Isabella. Isabella's claim to the throne was disputed by her uncle, the Infante Don Carlos María Isidro Benito, Count de Molina, who claimed that his brother Ferdinand had unlawfully changed the succession law to permit females to inherit the crown (see Carlism). Some supporters of Don Carlos went so far as to claim that Ferdinand had actually bequeathed the crown to his brother but that Maria Christina had suppressed that fact. It was further alleged that the Queen had signed her dead husband's name to a decree recognizing Isabella as heir.

Carlos' attempt to seize power resulted in the Carlist Wars. Despite considerable support for Carlos from the Roman Catholic Church and conservative elements in Spain, Maria Christina successfully retained the throne for her daughter. The Carlist Wars grew from a dispute about the succession into a dispute over the future of Spain. The supporters of Maria Christina and her daughter favored a liberal constitution and progressive social policies. In contrast, Carlos' supporters (called Carlists) favored a return to traditional society and an absolute monarchy. Ultimately, the army's loyalty to Isabella II proved the decisive issue in the war.

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FOTO 294 - NUEVO MUSEO DEL PRADO (JERÓNIMOS) MADRID

Ampliación del Museo del Prado
Madrid
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El Museo del Prado es una de las pinacotecas más importantes del mundo, y cuenta con una amplia colección de pintura española, italiana y flamenca. Está situado en Madrid, (España). Junto con otros dos centros, el Museo Thyssen-Bornemisza y el Museo Reina Sofía, forma en el Paseo del Prado el llamado Triángulo del Arte de Madrid, meca de numerosos turistas de todo el mundo.

El edificio que alberga el Museo del Prado fue concebido inicialmente por Carlos III, dentro de sus afanes ilustrados, como Gabinete de Historia Natural, en el marco de una serie de instituciones de carácter científico a ubicar en el proyecto de reurbanización del llamado Salón del Prado. A estos efectos, Carlos III va a contar con uno de sus arquitectos favoritos, Juan de Villanueva, autor, además de la sede del Museo, del cercano Jardín Botánico. El proyecto arquitectónico de la actual pinacoteca fue aprobado por Carlos III en 1786, manifestándose como la culminación de la carrera de Villanueva y una de las cimas del neoclasicismo español, aunque, para ser sinceros, dada la larga duración de las obras y avatares posteriores, el resultado definitivo se apartaría bastante del diseño inicial.

Pese a que la construcción se desarrollara durante los reinados de Carlos III y Carlos IV, hasta el punto de su práctica finalización a principios del siglo XIX, la llegada de las tropas francesas a España y la guerra de la Independencia iban a dejar dura huella en el edificio, destinado a fines militares (Cuartel de caballería), llegando a situarse casi en la ruina total. Sólo con el interés manifestado por Fernando VII y, sobre todo, de su 2ª esposa Isabel de Braganza, se iniciaría, a partir de 1818, su recuperación, sobre la base de nuevos diseños del propio Villanueva, sustituido, a su muerte, por su discípulo Antonio López Aguado.

El 19 de noviembre de 1819 se inauguraba discretamente el Museo Real de Pinturas (primera denominación del museo), mostrando algunas de las mejores piezas de las Colecciones Reales Españolas, trasladadas desde los distintos Reales Sitios. Fallecida su gran impulsora meses antes, en reconocimiento de su labor se bautizaría con su nombre al salón ovalado (actual Sala 12, de Velázquez) que en aquel entonces tenía un balconaje desde el cual se podía observar la galería de escultura de la planta baja (luego convertida en salón de actos y actual Sala de las Musas, aún por inaugurar). En este comienzo el museo contaba con 3 salas y 311 cuadros, a los que en años sucesivos se irían añadiendo nuevas salas y obras de arte, destacando la incorporación de los fondos del polémico Museo de la Trinidad, creado a partir de obras de arte requisadas en virtud de la Ley de Desamortización de Mendizábal (1836) fusionado con el Prado en 1872. Tras el destronamiento de Isabel II en 1868, el Museo Real había pasado a ser nacional, medida ya irreversible al fusionarse con el de la Trinidad.

Durante el siglo XIX y buena parte del XX, el Prado vive una situación de cierta precariedad. Las deficientes medidas de seguridad, con personal del museo residiendo en él y montones de leña almacenados para las estufas, provocan la alarma de algunos entendidos. Es célebre el artículo de Mariano de Cavia, que informaba de un (ficticio) incendio que había arrasado el Prado. Los madrileños se acercaron al lugar alarmados, y la falsa noticia ayudó a la adopción de algunas mejoras de urgencia.

A pesar de diversas ampliaciones de alcance menor, el Prado sufre limitaciones de espacio, más graves a partir de los años 60, cuando el boom turístico dispara el número de visitantes. Poco a poco, la pinacoteca se adapta a las nuevas exigencias técnicas; el sistema de filtraje y control del aire se instala en los años 80, coincidiendo con la restauración de muchas pinturas de Velázquez. El tejado, construido con materiales dispares y mediante sucesivos remiendos, sufre ocasionales goteras y no será renovado enteramente hasta los años 90.

Entre las reformas más importantes, por orden cronológico, cabe citar la de Narciso Pascual y Colomer, que diseñó la basílica y el ábside del cuerpo central (1853); la de Francisco Jareño, que desmonta la cuesta por la que se accedía a la fachada norte y crea una escalera monumental, abriendo ventanas en la parte baja (1882 y 1885); en 1927, Fernando Arbós construyó dos pabellones en la parte posterior del edificio; hacia la mitad del siglo se llevó a cabo la reforma de Pedro de Muguruza, con una remodelación de la galería central y una nueva escalera para la fachada norte (que contó con bastantes críticas, ya que destruyó la espléndida escalera ideada por Jareño), con la intención de dar más luz a la zona de la cripta; Chueca Goitia y Lorente realizaron a su vez ampliaciones en las salas (1956 y 1967). La incorporación del Casón del Buen Retiro, para albergar las colecciones de pintura de los siglos XIX y XX, se decidió en 1971.

Actualmente, y siguiendo el proyecto de Rafael Moneo, se ha culminado la ampliación del Museo. Esta ampliación no ha supuesto cambios sustanciales para el Edificio Villanueva, centrándose en una ampliación hacia el claustro de Jerónimos (el Cubo de Moneo) de forma que el museo cuente con una superficie nueva para actividades complementarias. La ampliación se presentó el 27 de abril de 2007 si bien la inauguración oficial se anuncia para octubre de 2007, con una amplia exposición de pintura española del siglo XIX.
(Wikipedia)

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