jueves, septiembre 27, 2007

FOTO 303 - MONUMENTO A ALFONSO XII "EL PACIFICADOR" (MADRID)


Monumento a Alfonso XII (El Pacificador)
Madrid
2007 © R. Blanco
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Alfonso XII (November 28, 1857–November 25, 1885) was king of Spain, reigning from 1875 to 1885, after a coup d'état restored the monarchy and ended the ephemeral First Spanish Republic.

Alfonso was the son of Isabella II of Spain. His biological paternity is uncertain, though his legal paternity is not: his mother was married to her (presumed) homosexual cousin Francis of Assisi de Bourbon, Infante and King Consort of Spain, eldest son of the Duke of Cadiz, at the time of Alfonso's conception and birth. Some theories suggest that Alfonso's biological father might have been either Enrique Puig y Moltó, captain of the Royal Guard, or General Francisco Serrano.

When Queen Isabella and her husband were forced to leave Spain by the Revolution of 1868, Alfonso accompanied them to Paris. From there, he was sent to the Theresianum at Vienna to continue his studies. On June 25, 1870, he was recalled to Paris, where his mother abdicated in his favour, in the presence of a number of Spanish nobles who had tied their fortunes to that of the exiled queen. He assumed the title of Alfonso XII, for although no King of united Spain had borne the name "Alfonso XI", the Spanish monarchy was regarded as continuous with the more ancient monarchy represented by the eleven kings of León and Castile, also named Alfonso.

Shortly afterwards, Alfonso proceeded to the Royal Military Academy Sandhurst in the United Kingdom in order to continue his military studies. While there, he issued, on December 1, 1874, in reply to a birthday greeting from his followers, a manifesto proclaiming himself the sole representative of the Spanish monarchy. At the end of that year, when Marshal Serrano left Madrid to take command of the northern army in the Carlist War, Brigadier Martinez Campos, who had long been working more or less openly for the king, led some battalions of the central army to Sagunto, rallied to his own flag the troops sent against him, and entered Valencia in the king's name. Thereupon the president of the council resigned, and his power was transferred to the king's plenipotentiary and adviser, Canovas del Castillo. Within a few days, the king arrived at Madrid, passing through Barcelona and Valencia and was acclaimed everywhere (1875). In 1876, a vigorous campaign against the Carlists, in which the young king took part, resulted in the defeat of Don Carlos and the Duke's abandonment of the struggle.

On January 23, 1878, Alfonso married his cousin, Princess Maria de las Mercedes, daughter of Antoine, Duke of Montpensier, but she died within six months of the marriage. Towards the end of the same year, a young workman of Tarragona, Juan Oliva Moncasi, fired at the king in Madrid.

* Download recording - The folk song "¿Dónde vas, el caballero?" was adapted as "¿Dónde vas, Alfonso Doce?" with lyrics reflecting the story of tragic love between king and queen. This is a version from Minorca preserved at the Library of Congress' Florida Folklife from the WPA Collections; performed by Maria Hugas de Aceval on September 26, 1939 in St. Augustine, Florida.

On November 29, 1879, Alfonso married a much more distant relative, the Archduchess Maria Christina of Austria, daughter of Archduke Karl Ferdinand of Austria and of his wife Archduchess Elisabeth of Austria. During the honeymoon, a pastrycook named Otero fired at the young sovereigns as they were driving in Madrid.

The children of this marriage were:

* Maria de las Mercedes, Princess of Asturias, (September 11, 1880 – October 17, 1904), married on February 14, 1901 to Prince Carlos of Bourbon, and titular heiress from the death of her father until the posthumous birth of her brother
* Maria Teresa, (November 12, 1882 – September 23, 1912), married to Prince Ferdinand of Bavaria on January 12, 1906
* Alfonso XIII (May 17, 1886 -- February 28, 1941). Born posthumously, this son was king from the moment of his birth and thus never held any other Spanish titles from the crown, such as Infante or Prince of Asturias. He married Princess Victoria Eugenie of Battenberg, called "Ena," a carrier of hemophilia, and two of their sons died young from the disease. A third was a deaf-mute as a result of a childhood illness. A fourth was the father of the current King of Spain.

In 1881, the king refused to sanction a law by which the ministers were to remain in office for a fixed term of eighteen months. Upon the consequent resignation of Canovas del Castillo, he summoned Práxedes Mateo Sagasta, the Liberal leader, to form a new cabinet.

In November of 1885, Alfonso died, just short of his 28th birthday, of tuberculosis.
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martes, septiembre 25, 2007

FOTO 302 - PARCO DEL RETIRO (MADRID)


Parco del Retiro
Madrid
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Parco del Retiro

Il Parco del Retiro (in spagnolo Jardines del Buen Retiro, o più semplicemente El Retiro) è un parco di Madrid. Si estende per 118 ettari ed è uno dei principali luoghi di interesse della capitale spagnola.

Storia

I giardini, così come il Palazzo Reale del Buon Ritiro, furono progettati e realizzati nel decennio dal 1630 al 1640, allorché il Conte-duca di Olivares (Gaspar de Guzmán y Pimentel), donò al re Filippo IV alcuni terreni affinché fosse creato uno spazio per gli ozii di corte, in prossimità del Monastero de los Jerónimos. L'area originale del parco era di 145 ettari e la collocazione era nelle immediate vicinanze del nucleo urbano di Madrid.

Sotto la direzione degli architetti Giovanni Battista Crescenzi e Alonso Carbonell furono costruiti diversi edifici, fra i quali il Teatro del Buen Retiro - dove furono rappresentate numerose rappresentazioni dei grandi autori spagnoli del Siglo de oro come Pedro Calderón de la Barca e Lope de Vega -, il Casón del Buen Retiro - antico Salone da ballo -, il Museo del Esercito.

I giardini furono realizzati allo stesso tempo degli edifici. Vi lavorò, fra gli altri Cosme Lotti, scenografo del Granduca di Toscana; fu progettata una grande gabbia per l'esibizione degli animali feroci e una voliera per accogliere gli uccelli esotici. Il grande laghetto e lo Stagno delle Campanule furono costruiti in questa epoca.

Alle prime realizzazioni sono state apportate molte modifiche, non sempre pianificate, che hanno cambiato la fisionomia del giardino, come il Parterre disegnato durante il regno di Filippo V, la Fabbrica reale di porcellana del Buen Retiro, costruita ai tempi di Carlo III e l'Osservatorio Astronomico, opera di Juan de Villanueva. Il re Carlo III permise ai cittadini di accedere al parco, purché fossero puliti e ben vestiti.

Durante l'invasione francese, nel 1808, i giardini furono utilizzati come fortificazione dalle truppe napoleoniche, e subirono gravi danni. Il Palazzo Reale del Buon Ritiro, andò distrutto.

Dopo la Guerra di indipendenza spagnola Ferdinando VII iniziò la sua ricostruzione e aprì una parte del parco al pubblico, come già aveva fatto Carlo III. Il monarca si riservò una zona, compresa tra le vie O'Donnell e Menéndez Pelayo, dove fece costruire una serie di edifici, seguendo lo stile paesaggistico dell'epoca; tutt'oggi sono conservate la Casa del pescatore e il monte artificiale.

Dopo la rivoluzione del 1868 i giardini divennero proprietà municipale e furono definitivamente aperti al pubblico. In questo periodo furono aggiunte la Fontana delle Tartarughe, la Fontana del Carciofo e la Fontana dell'Angelo Caduto, opera di Ricardo Bellver. Furono edificati il Palazzo di Cristallo e il Palazzo di Velázquez, opera di Ricardo Velázquez Bosco.

Le ultime opere di sistemazione dei giardini furono portate a termine da Cecilio Rodríguez, che disegnò La Rosaleda e le aiuole che portano il suo nome.

Monumento a Alfonso XII

Nel 1902 fu indetto un concorso nazionale per la costruzione di un monumento al re Alfonso XII. Risultò vincitore l'archietetto José Grases Riera con un grandioso progetto composta da una grande colonnata ed un gran numero di sculture che circondavano la statua equestre del re, al lato del laghetto. Il monumento, finanziato con sottoscrizioni popolari, fu inaugurato il 3 luglio del 1922. Tutto il complesso architettonico misura 30 metri di altezza, 86 di larghezza e 58 di profondità. Parteciparono alla sua realizzazione più di venti scultori.

Di gran richiamo per i turisti e per gli stessi abitanti di Madrid, è l'incontro che avviene ogni domenica ai piedi del monumento fra decine di percussionisti madrileni, africani e sud-americani e gruppi di giocolieri.
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FOTO 301 - JARDINES DEL RETIRO (MADRID)


Jardines del Retiro
Madrid
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Der Parque del Buen Retiro

Der Parque del Buen Retiro ist ein 1,4 km² großer Park im Herzen Madrids.

An der Stelle des Parks stand ursprünglich eine Palastanlage, die 1632 unter der Herrschaft Philipp IV. errichtet wurde, aber im Zuge der napoleonischen Kriege fast völlig zerstört wurde. Die heute noch bestehenden Gebäude beherbergen Museen.

Der Park beherbergt mit dem Estanque del Retiro einen künstlichen See, in dessen Nähe sich das Mausoleum von Alfons XII. befindet.

Eine weitere Sehenswürdigkeit ist der Palacio de Cristal, der dem Londoner Crystal Palace nachempfunden ist. Dieser Glaspavillon wurde 1887 von Ricardo Velázquez Bosco entworfen. Darüber hinaus sehenswert ist die Rosaleda del Retiro, ein Rosengarten, der von D.Cecilio Rodríguez (ehemaliger Direktor des Grünflächenamtes im Madrider Rathaus) im Jahr 1915 errichtet wurde.

Eine Besonderheit ist auch der Angel Caído (deutsch: gefallener Engel), die einzige Statue der Welt, die zu Ehren des Engels Luzifer errichtet wurde. Die Statue wurde 1874 auf Initiative des Herzogs Fernán Núñez durch den Madrider Bildhauer Ricardo Bellver geschaffen.

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Le parc du Retiro

Le parc du Retiro est un grand parc de 118 hectares situé à Madrid. Il fut créé entre 1630 et 1640.

Les origines de ces jardins se situent entre les années 1630 et 1640, lorsque l'Archiduc de Olivares (Don Gaspar de Gùzman et Pimentel), valet de Felipe IV (1621 - 1655), offrit au roi des terres pour les distractions de la Cour autour du Monasterio de los Jerónimos de Madrid. Ainsi, avec la réforme du Cuarto Real qui était joint au Monastère, débuta la construction du Palacio del Buen Retiro (Palais del Buen Retiro). Il comptait alors quelques 145 hectares. Même si cette résidence secondaire royale était en ces temps au dehors de Madrid, elle n'était pas éxcessivement loin du Palais Royal et elle devint un endroit très agréable étant dans une zone boisée et fraiche.

Sous la direction des architectes Giovanni Battista Crescenzi et Alonso Carbonell divers bâtiments furent construits, parmi eux le Teatro del Buen Retiro (Théâtre du Buen Retiro) qui acceuillit les représentations théâtrales des plus grand du Siècle d'Or, Calderón de la Barca et Lope de Vega. On trouve encore le Casón del Buen Retiro(Grande Bâtisse du Buen Retiro), ancienne Salle de Bal, le Museo del Ejército(Musée de l'Armée), le Salón de Reinos(Sallon des Royaumes) d'antan avec ses murs décorés des peintures de Velasquez, Zurbarán et des fresques de Lucas Jordán et les jardins.

Ces derniers furent connus, en travaillant en ce lieu , entre autre, Cosme Lotti, metteur en scène du Gran Duque de Toscana, le fut en éditifiant une cage pour l'exhibition d'animaux sauvage et une volière pour les espèces exotiques. Le grand étang, où se déroulaient scénarios de naumachie (combats navals) et spectacles aquatiques, l'étang octogonal ou des clochettes et la petite baie appartiennent à cette première période.

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domingo, septiembre 23, 2007

FOTO 300 - JARDINES DEL BUEN RETIRO (MADRID)


Jardines del Buen Retiro
Madrid
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The Jardines del Buen Retiro

The Jardines del Buen Retiro or Parque del Buen Retiro (literally "Gardens" or "Park of the Pleasant Retreat") is a large and popular, 1.4 km² (350 acre) park in Madrid's city center, not far from the Prado Museum. Once outside Madrid, the park is now entirely surrounded by the present day city.

The park was originally the site of a royal palace (Alcázar) built in 1632 under the reign of King Philip IV. Most of the palace was destroyed during the Peninsular War, leaving a space that was eventually opened to the public in 1868. The few remaining buildings of the palace now house museum collections.

Within the park is the Estanque del Retiro ("Retiro's Pond"), a large artificial pond. Next to it is the Monument to King Alfonso XII, featuring a semicircular colonnade and an equestrian statue of the monarch on the top of a tall central core.

Around the lake are many puppet shows greatly enjoyed by the children there. There are all manner of street performers and fortune tellers. Row boats can be rented to paddle about the Estanque. Many families in Madrid go there on the relaxed summer afternoons.

The park contains the Palacio de Cristal ("Crystal Palace"), a glass pavilion inspired by The Crystal Palace in London and projected in 1887 by architect Ricardo Velázquez Bosco. Velázquez Bosco also designed the park's Palacio de Velázquez (named after him).

Another highlight is the Fountain of the Falling Angel, whose main sculpture (at the top) is a work by Ricardo Bellver (1845–1924) inspired by a passage from John Milton's Paradise Lost [1], and which represents Lucifer falling from Heaven.

In the Retiro Park is also the Forest of the Departed (Spanish Bosque de los Ausentes), a memorial monument to commemorate the 191 victims of the 11 March 2004 Madrid attacks. Also, the Park yearly features a Book Fair.
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viernes, septiembre 21, 2007

FOTO 299 - PARQUE DEL RETIRO (MADRID)


Parque del Retiro de Madrid
Palacio de Cristal
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Jardines del Retiro de Madrid

Los Jardines del Buen Retiro, popularmente conocidos como El Retiro, es un parque de 118 hectáreas situado en Madrid. Es uno de los lugares más significativos de la capital española.

Historia

Los Jardines tienen su origen entre los años 1630 y 1640, cuando el Conde-Duque de Olivares (Don Gaspar de Guzmán y Pimentel), valido de Felipe IV (1621 - 1665), le regaló al rey unos terrenos para el recreo de la Corte en torno al Monasterio de los Jerónimos de Madrid. Así, con la reforma del Cuarto Real que había junto al Monasterio, se inició la construcción del Palacio del Buen Retiro. Contaba entonces con unas 145 hectáreas. Aunque esta segunda residencia real iba a estar en lo que en aquellos tiempos eran las afueras de la villa de Madrid, no estaba excesivamente lejos del alcázar y resultó ser un lugar muy agradable por estar en una zona muy boscosa y fresca.

Bajo la dirección de los arquitectos Giovanni Battista Crescenzi y Alonso Carbonell se construyeron diversos edificios, entre ellos el teatro del Buen Retiro que acogió representaciones teatrales de los grandes del Siglo de Oro, Calderón de la Barca y Lope de Vega. Perduran aún el Casón del Buen Retiro, antiguo Salón de Baile, el Museo del Ejército, antaño Salón de Reinos con sus paredes decoradas con pinturas de Velázquez, Zurbarán y frescos de Lucas Jordán y los jardines.

Éstos se levantaron al mismo tiempo que el palacio, trabajando en ellos, entre otros, Cosme Lotti, escenógrafo del Gran Duque de Toscana, y edificándose una leonera para la exhibición de animales salvajes y una pajarera para aves exóticas. El estanque grande, escenario de naumaquias y espectáculos acuáticos, el estanque ochavado o de las campanillas y la ría chica pertenecen a este período inicial.

A lo largo de la historia, en este conjunto se han ido efectuando modificaciones, no siempre planificadas, que cambiaron la fisonomía del jardín, como el Parterre diseñado durante el reinado de Felipe V (1700 - 1746), la Real Fábrica de Porcelana del Buen Retiro en tiempos de Carlos III (1759 - 1788) o el Observatorio Astronómico, obra de Juan de Villanueva, reinando Carlos IV (1788 - 1808). El rey Carlos III fue el primero en permitir el acceso de los ciudadanos al recinto, siempre que cumpliesen con la condición de ir bien aseados y vestidos.

Durante la invasión francesa, en 1808, los jardines quedaron parcialmente destruidos al ser utilizados como fortificación por las tropas de Napoleón. El palacio es totalmente destruido.

Tras la Guerra de la Independencia, Fernando VII) (1814 - 1833) inició su reconstrucción y abrió una parte del jardín al pueblo, como ya hiciera Carlos III. El monarca se reservó una zona, entre las calles de O'Donnell y Menéndez Pelayo, donde construyó una serie de edificios de recreo siguiendo la moda paisajística de la época, conservándose aún a (principios del siglo XXI) la casa del pescador, la casa del contrabandista y la montaña artificial.

Reinando Isabel II (1833 - 1868) se abrió la calle de Granada, calle que más tarde se llamaría de Alfonso XII, vendiéndose al estado los terrenos comprendidos entre ésta y el Paseo del Prado que fueron urbanizados por particulares.

Tras la revolución de 1868, la Gloriosa, los jardines pasan a se propiedad municipal y sus puertas se abrieron a todos los ciudadanos, comenzando una época en la cual, la ría grande y el estanque de San Antonio de los Portugueses se transformaron en Paseo de Coches. Se colocaron las fuentes de los Galápagos y de la Alcachofa, realizándose la fuente del Ángel Caído, obra de Ricardo Bellver. En el Campo Grande se edificaron el Palacio de Cristal y El Palacio de Velázquez, obra de Ricardo Velázquez Bosco.

Las últimas obras de ajardinamiento fueron las ejecutadas por el jardinero mayor Cecilio Rodríguez, que diseñó la rosaleda y los jardines que llevan su nombre.

Palacio de Cristal

Es sin lugar a dudas el edificio más sobresaliente de los jardines. El Palacio de Cristal, junto con el lago artificial, fue levantado en 1887. Ambos nacen con vocación internacional, con motivo de la Exposición de las Islas Filipinas, donde se dieron a conocer flores diversas de ese lugar. Fue la respuesta española a los magníficos invernaderos ingleses como el Palm House de Kew Gardens.

En el lago, a los pies del Palacio de Cristal (existe una escalera que se sumerge dentro de él), se pueden encontrar varios ejemplares del Ciprés de los pantanos (Taxodium distichum), con la particularidad que tienen sus raíces y parte del tronco sumergido. El edificio está rodeado de Castaños de Indias (Aesculus hippocastanum) de envergadura considerable, que acrecientan esa atmósfera de romanticismo de principios de siglo.

Desde hace años contiene exposiciones temporales del arte contemporáneo.
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FOTO 298 - BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA (MADRID)


Biblioteca Nacional de España
Madrid
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Biblioteca Nacional de España

La Biblioteca Nacional de España está situada en el número 20 del Paseo de Recoletos de Madrid, compartiendo edificio con el Museo Arqueológico Nacional. Es la principal biblioteca española, siendo el centro depositario del patrimonio bibliográfico español. Actualmente (2005) cuenta con un fondo bibliográfico de 17 millones de documentos, y tiene además una segunda sede en Alcalá de Henares.

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"Biblioteca Nacional de España"

Its current catalog is called the Bibliografía Española. It indexes some 6,000,000 books and journals, 25,000 manuscripts, and 240,000 rare books. In addition to books, maps and manuscripts, it holds collections of visual material such as drawings, posters, and photographs. Access to the collections is reserved to scholars.

The current Library director is Rosa Regas. Former directors include Jon Juaristi.

Since it is a legal deposit for the whole of Spain, since 1991 it keeps most of the overflowing collection in a secondary site in Alcalá de Henares, near Madrid.

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Bibliothèque nationale d'Espagne

Elle comporte actuellement 6 millions de livres et journaux, 25 000 manuscrits et 240 000 livres classés comme rares. À celà s'ajoutent des collections d’œuvres graphiques comme des dessins, des affiches et des photographies. L'accès aux collections est réservé aux chercheurs. L’actuel directeur de Bibliothèque est Rosa Regas. Depuis 1991, il existe un deuxième site situé à Alcalá de Henares, près de Madrid.

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Spanische Nationalbibliothek

Die Nationalbibliothek von Spanien (spanisch Biblioteca Nacional de España) wurde 1712 von Philipp V. als königliche Bibliothek gegründet, obwohl der Gründungserlass erst am 2. Januar 1716 verkündet wurde. Die Bibliothek sollte sowohl den Bürgern Zugang zu Wissen eröffnen, als auch die Privatbibliotheken einiger Adliger aufnehmen.

Die Nationalbibliothek ist die wichtigste Bibliothek Spaniens und der zentrale Fundus für Bücher aus Spanien. Derzeit (2005) umfasst der Bestand der Bibliothek 17 Millionen Dokumente und hat eine Nebenstelle in Alcalá de Henares.
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BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA

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jueves, septiembre 20, 2007

FOTO 297 - MUSÉE DU PRADO (MADRID)


Entrada al Museo del Prado (Madrid)
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Musée du Prado

Le Musée du Prado (Museo del Prado, prado signifiant pré) à Madrid (Espagne) présente et abrite l'une des plus belles collections, surtout de peintures européennes du XIVe siècle au début du XIXe. C'est un des musées les plus importants du monde.

Les œuvres des peintres Diego Vélasquez, Francisco Goya, et Jérôme Bosch sont les plus célèbres et les plus nombreuses mais il y a aussi celles du Greco, de Pierre Paul Rubens, Raphaël, Titien, Bartolomé Esteban Murillo ainsi que des tableaux de Botticelli, Caravaggio, Albrecht Dürer, Melozzo de Forlì, Rembrandt et Paul Véronèse.

Le bâtiment principal a été construit sous le règne de Charles III par l'architecte Juan de Villanueva. Il a servi comme quartier général de la cavalerie et réserve de poudre pendant l'occupation des troupes de Napoléon Bonaparte. Le musée fut nationalisé en 1868. Des bâtiments voisins furent incorporés à partir de 1918.

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プラド美術館

プラド美術館 (Museo del Prado) は、スペインのマドリードにある、世界でも有数の規模と内容をもつ美術館である。

15世紀以来の歴代のスペイン王家のコレクションを展示する美術館である。1819年に「王立美術館」として開館。1868年の革命後「プラド美術館」と改称された。現在文化省所管の国立美術館。ベラスケス、ゴヤなどのスペイン絵画が質量ともに充実していることは言うまでもないが、フランドル、イタリアなどの外国絵画も充実している。

補足:スペイン王室のコレクションにフランドル絵画が多数加えられた16世紀から17世紀にかけて、フランドルはスペイン王室の領土(ブルゴーニュ公爵領)であった。ルーベンスが仕えたのもハプスブルグ家のフランドル総督である。
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miércoles, septiembre 19, 2007

FOTO 296 - MUSEO DEL PRADO (MADRID)


Museo del Prado
Madrid
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The Museo del Prado is a museum and art gallery located in Madrid; the capital of Spain. It features one of the world's finest collections of European art, from the 12th century through the early 19th century. Founded as a museum of paintings and sculpture, it also contains important collections of more than 5,000 drawings, 2,000 prints, 1,000 coins and medals, and almost 2,000 decorative objects and works of art. Sculpture is represented by more than 700 works and by a smaller number of sculptural fragments.

With over 8,600 paintings in the museum's collections, the museum's world class status is secured. The Prado has the world's finest collections of works by Spain's Diego Velázquez and Francisco Goya, as well as of Dutch painter Hieronymus Bosch (a personal favorite of King Philip II of Spain). The museum has collections of El Greco, Peter Paul Rubens, Raphael, Titian, Bartolomé Estéban Murillo. Fine examples of the works of Melozzo da Forlì, Botticelli, Caravaggio, Albrecht Dürer, Rembrandt, Veronese, Hans Baldung, Fra Angelico, van der Weyden and many other notable artists are on display in the museum.

The best known work on display at the museum is Las Meninas by Velázquez. Velázquez not only provided the Prado with his own works, but his keen eye and sensibility was also responsible for bringing much of the museum's fine collection of Italian masters to Spain.

Pablo Picasso's renowned work, Guernica, was exhibited in the Prado upon its return to Spain after the restoration of democracy, but was moved to the Museo Reina Sofía in 1992 as part of a transfer of all works later than the early 19th Century to other buildings for space reasons.

The Museo del Prado is one of the buildings constructed during the reign of Charles III as part of a grandiose building scheme designed to bestow upon Madrid a monumental urban space. This "prado" (meaning meadow in Spanish) gave its name to the area (Salón del Prado, later Paseo del Prado), and later still to the museum itself upon nationalisation. Work on the building stopped between the conclusion of Charles III's reign and during the Peninsular War and was only initiated again during the reign of Charles III's grandson, Ferdinand VII. The structure was used as headquarters for the cavalry and a gunpowder-store for the Napoleonic troops based in Madrid during the War of Independence. Upon the deposition of Isabella II in 1868, the museum was nationalized and acquired the new name of Museo del Prado. The building housed the royal collection of arts and it rapidly proved too small. The first enlargement to the museum took place in 1918.

The most recent enlargement was the incorporation of two buildings (nearby but not adjacent) into the institutional structure of the museum. The Casón del Buen Retiro since 1971 houses the bulk of 19th century art. The Palacio de Villahermosa now houses the Thyssen-Bornemisza Museum, the bulk of whose collection was originally privately gathered and not part of the state collection, but which well serves to fill the gaps and weaknesses of the Prado's collection; the Thyssen Bornemisza has been controlled as part of the Prado system since 1985.

During the Spanish Civil War, upon the recommendation of the League of Nations, the museum staff removed 353 paintings, 168 drawings and the Dauphin's Treasure and sent the art to Valencia, then later to Girona and finally to Geneva. The art had to be returned across French territory in night trains to the museum upon the commencement of World War II.

Nearby Museo del Prado are two other national museums: the Museo Arqueológico houses some art of Ancient Egypt, Mesopotamia, Greece, and Rome formerly in the Prado Collection; the Museo Reina Sofía houses 20th century artwork. Supplementing the Prado with these two museums, as well as the Buen Retiro and Museo Thyssen-Bornemisza (all within a short walk of each other).

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martes, septiembre 18, 2007

FOTO 295 - MONUMENTO A LA REINA MARÍA CRISTINA (MADRID)


Monumento a la Reina María Cristina
Madrid
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MONUMENTO A LA REINA MARÍA CRISTINA

Dirección: Calle de Felipe IV, s/n.

Situado frente al Casón del Buen Retiro, está dedicado a la reina María Cristina de Borbón, cuarta mujer de Fernando VII, y madre de Isabel II. A la muerte de
Fernando VII esta mujer asumió la regencia de España hasta 1840 y durante su mandato España abandonó definitivamente las formas de gobierno del Antiguo
Régimen para ir convirtiéndose en una nación constitucional y liberal.

Por iniciativa de los generales Pavía y Lacy, el monumento fue realizado por Mariano Benllure en colaboración con el arquitecto Miguel Aguado.

Consta de dos cuerpos; estatua y pedestal. En cuanto a la estatua, está fundida en bronce y representa a la reina gobernadora recogiendo su manto con la mano
izquierda, mientras que con la derecha sostiene un ejemplar del Estatuto Real – promulgado en 1834, fue el primer marco jurídico que reguló la vida política en
el naciente Estado liberal-. El pedestal está realizado en mármol y sobre un cuerpo saliente se ve la imagen de la Historia presidiendo una inscripción que
conmemora algunos hechos importantes que se produjeron durante su mandato: Conservatorio de Música. Decreto de amnistía. Ministerio de Fomento.
Estamento 1834. Ciencias, Artes y Oficios. Convenio de Vergara. Universidades del Reino.

Fue inaugurado en 1893.

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Maria Christina of the Two Sicilies

Maria Christina of Bourbon, Princess of the Two Sicilies, Queen of Spain (Maria Cristina Ferdinanda of the Two Sicilies branch of the Royal House of Bourbon) (April 27, 1806–August 22, 1878) was Queen Consort of Spain (1829 to 1833) and Queen Regent of Spain (1833 to 1840).

Marriage and Regency

Maria Christina was the fourth wife of King Ferdinand VII of Spain (Fernando in Spanish) (1784-1833, king 1813-1833) and mother of and regent for Queen Isabella II of Spain (Isabel in Spanish) (1830-1904, queen 1833-1868). Originally titled Her Royal Highness, Princess Maria Christina of Naples and Sicily, on December 18, 1816 her title was changed to Princess of the Two Sicilies when her father changed the name of his kingdom. Her Spanish name was María Cristina de las Dos Sicilias.

Born in Palermo, Sicily, Italy on April 27, 1806, she was the daughter of King Francis I (In Italian, Francesco I) of the Two Sicilies by his second wife, Maria Isabella of Spain. She also descended from the Austrian Habsburgs as her grandmother was Queen Marie Caroline and her grand-aunt was Marie Antoinette.

Maria Christina married King Ferdinand VII of Spain on December 11, 1829 in Madrid. Ferdinand was her uncle by birth and by marriage. Like her mother Maria Isabella, Ferdinand was a child of King Charles IV of Spain (Carlos IV in Spanish) and his wife, Princess Maria Luisa of Bourbon-Parma.
Further, Ferdinand's first wife Princess Maria Antonietta of Naples and Sicily (1784-1806) was the sister of Maria Christina's father, King Francis.
After Maria Antonietta's death, Ferdinand married Infanta Doña Isabel of Portugal (1787-1819).
When Isabel died he married Princess Josepha of Saxony (1803-1829).
Of these three marriages, only that to Isabel resulted in a live child, but the Infanta Doña María Luísa Isabel, died on January 9, 1818 at the age of four months. With Queen Josepha's death on May 27, 1829, Ferdinand's desperation to father an heir for his crown resulted in his fourth marriage just seven months later.

The new queen, Maria Christina, rapidly gave birth to two daughters, Isabella (the future Queen Isabella, 1830–1904) and the Infanta Doña María Luísa Fernanda (1832-1897). When Ferdinand died on September 29, 1833, Maria Christina became regent for their daughter Isabella. Isabella's claim to the throne was disputed by her uncle, the Infante Don Carlos María Isidro Benito, Count de Molina, who claimed that his brother Ferdinand had unlawfully changed the succession law to permit females to inherit the crown (see Carlism). Some supporters of Don Carlos went so far as to claim that Ferdinand had actually bequeathed the crown to his brother but that Maria Christina had suppressed that fact. It was further alleged that the Queen had signed her dead husband's name to a decree recognizing Isabella as heir.

Carlos' attempt to seize power resulted in the Carlist Wars. Despite considerable support for Carlos from the Roman Catholic Church and conservative elements in Spain, Maria Christina successfully retained the throne for her daughter. The Carlist Wars grew from a dispute about the succession into a dispute over the future of Spain. The supporters of Maria Christina and her daughter favored a liberal constitution and progressive social policies. In contrast, Carlos' supporters (called Carlists) favored a return to traditional society and an absolute monarchy. Ultimately, the army's loyalty to Isabella II proved the decisive issue in the war.
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lunes, septiembre 17, 2007

FOTO 294 - NUEVO MUSEO DEL PRADO (JERÓNIMOS) MADRID


Ampliación del Museo del Prado
Madrid
2007 © R. Blanco
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El Museo del Prado es una de las pinacotecas más importantes del mundo, y cuenta con una amplia colección de pintura española, italiana y flamenca. Está situado en Madrid, (España). Junto con otros dos centros, el Museo Thyssen-Bornemisza y el Museo Reina Sofía, forma en el Paseo del Prado el llamado Triángulo del Arte de Madrid, meca de numerosos turistas de todo el mundo.

El edificio que alberga el Museo del Prado fue concebido inicialmente por Carlos III, dentro de sus afanes ilustrados, como Gabinete de Historia Natural, en el marco de una serie de instituciones de carácter científico a ubicar en el proyecto de reurbanización del llamado Salón del Prado. A estos efectos, Carlos III va a contar con uno de sus arquitectos favoritos, Juan de Villanueva, autor, además de la sede del Museo, del cercano Jardín Botánico. El proyecto arquitectónico de la actual pinacoteca fue aprobado por Carlos III en 1786, manifestándose como la culminación de la carrera de Villanueva y una de las cimas del neoclasicismo español, aunque, para ser sinceros, dada la larga duración de las obras y avatares posteriores, el resultado definitivo se apartaría bastante del diseño inicial.

Pese a que la construcción se desarrollara durante los reinados de Carlos III y Carlos IV, hasta el punto de su práctica finalización a principios del siglo XIX, la llegada de las tropas francesas a España y la guerra de la Independencia iban a dejar dura huella en el edificio, destinado a fines militares (Cuartel de caballería), llegando a situarse casi en la ruina total. Sólo con el interés manifestado por Fernando VII y, sobre todo, de su 2ª esposa Isabel de Braganza, se iniciaría, a partir de 1818, su recuperación, sobre la base de nuevos diseños del propio Villanueva, sustituido, a su muerte, por su discípulo Antonio López Aguado.

El 19 de noviembre de 1819 se inauguraba discretamente el Museo Real de Pinturas (primera denominación del museo), mostrando algunas de las mejores piezas de las Colecciones Reales Españolas, trasladadas desde los distintos Reales Sitios. Fallecida su gran impulsora meses antes, en reconocimiento de su labor se bautizaría con su nombre al salón ovalado (actual Sala 12, de Velázquez) que en aquel entonces tenía un balconaje desde el cual se podía observar la galería de escultura de la planta baja (luego convertida en salón de actos y actual Sala de las Musas, aún por inaugurar). En este comienzo el museo contaba con 3 salas y 311 cuadros, a los que en años sucesivos se irían añadiendo nuevas salas y obras de arte, destacando la incorporación de los fondos del polémico Museo de la Trinidad, creado a partir de obras de arte requisadas en virtud de la Ley de Desamortización de Mendizábal (1836) fusionado con el Prado en 1872. Tras el destronamiento de Isabel II en 1868, el Museo Real había pasado a ser nacional, medida ya irreversible al fusionarse con el de la Trinidad.

Durante el siglo XIX y buena parte del XX, el Prado vive una situación de cierta precariedad. Las deficientes medidas de seguridad, con personal del museo residiendo en él y montones de leña almacenados para las estufas, provocan la alarma de algunos entendidos. Es célebre el artículo de Mariano de Cavia, que informaba de un (ficticio) incendio que había arrasado el Prado. Los madrileños se acercaron al lugar alarmados, y la falsa noticia ayudó a la adopción de algunas mejoras de urgencia.

A pesar de diversas ampliaciones de alcance menor, el Prado sufre limitaciones de espacio, más graves a partir de los años 60, cuando el boom turístico dispara el número de visitantes. Poco a poco, la pinacoteca se adapta a las nuevas exigencias técnicas; el sistema de filtraje y control del aire se instala en los años 80, coincidiendo con la restauración de muchas pinturas de Velázquez. El tejado, construido con materiales dispares y mediante sucesivos remiendos, sufre ocasionales goteras y no será renovado enteramente hasta los años 90.

Entre las reformas más importantes, por orden cronológico, cabe citar la de Narciso Pascual y Colomer, que diseñó la basílica y el ábside del cuerpo central (1853); la de Francisco Jareño, que desmonta la cuesta por la que se accedía a la fachada norte y crea una escalera monumental, abriendo ventanas en la parte baja (1882 y 1885); en 1927, Fernando Arbós construyó dos pabellones en la parte posterior del edificio; hacia la mitad del siglo se llevó a cabo la reforma de Pedro de Muguruza, con una remodelación de la galería central y una nueva escalera para la fachada norte (que contó con bastantes críticas, ya que destruyó la espléndida escalera ideada por Jareño), con la intención de dar más luz a la zona de la cripta; Chueca Goitia y Lorente realizaron a su vez ampliaciones en las salas (1956 y 1967). La incorporación del Casón del Buen Retiro, para albergar las colecciones de pintura de los siglos XIX y XX, se decidió en 1971.

Actualmente, y siguiendo el proyecto de Rafael Moneo, se ha culminado la ampliación del Museo. Esta ampliación no ha supuesto cambios sustanciales para el Edificio Villanueva, centrándose en una ampliación hacia el claustro de Jerónimos (el Cubo de Moneo) de forma que el museo cuente con una superficie nueva para actividades complementarias. La ampliación se presentó el 27 de abril de 2007 si bien la inauguración oficial se anuncia para octubre de 2007, con una amplia exposición de pintura española del siglo XIX.
(Wikipedia)
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domingo, septiembre 16, 2007

FOTO 293 - MADRID


Madrid
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Madrid is the capital and largest city of Spain.[1] Residents are called Madrileños.

The city is located on the river Manzanares in the center of the country, between the autonomous communities of Castile and León and Castile-La Mancha. Due to its economic output, standard of living, and market size, Madrid is considered the major financial center of the Iberian Peninsula; it hosts the head offices of the vast majority of the major Spanish companies, as well as the headquarters of three of the world's 100 largest companies.[2] As the capital city of Spain, seat of government, and residence of the Spanish monarch, Madrid is also the political center of Spain.[3] The current mayor is Alberto Ruiz-Gallardón, of the conservative Partido Popular.

As the capital of Spain, Madrid is a city of great cultural and political importance. While Madrid possesses a modern infrastructure, it has preserved the look and feel of many of its historic neighborhoods and streets. Its landmarks include the huge Royal Palace of Madrid; the Teatro Real (Royal theatre) with its restored 1850 Opera House; the Buen Retiro park, founded in 1631; the imposing 19th-century National Library building (founded in 1712) containing some of Spain's historical archives; an archaeological museum of international reputation; and three superb art museums: Prado Museum, which hosts one of the finest art collections in the world, the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, a museum of modern art, and the Thyssen-Bornemisza Museum, housed in the renovated Villahermosa Palace.[4]

The population of the city was 3.2 million (December 2005), while the estimated urban area population was 5.1 million. The entire population of the Madrid metropolitan area (urban area and suburbs) is calculated to be 5.84 million. The city spans a total of 607km² (234 sq mi).[5]

Following the restoration of democracy in 1975 and Spain's integration into the European Union, Madrid has played an increasing role in European finances, marking the city as one of the most important European
(Wikipedia)
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jueves, septiembre 13, 2007

FOTO 292 - BS-11 DON INDA


BS-11 Don Inda
Gran remolcador de rescate
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-Eslora: 80 m
-Manga: 18 m
-Potencia: 20.600 CV
-Tiro: 248 t
-Capacidad de recogida de residuos: 1750 m3
-Autonomía: 9000 millas

Base de operaciones Galicia (Cee)
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FOTO 291 - TEATRO FESTICLOWN 2007 (SANTIAGO DE COMPOSTELA)


Festiclown 2007
Santiago de Compostela (2007)
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LOS PLANETAS
Mi hermana Pequeña

LETRA

Se acerca mi hermana pequeña.
De algún modo siempre tengo que acabar cuidando de ella.
Sonríe a todos los tíos que encuentra.
Eso, me desespera

Ten cuidado si vas a acercarte a ella
Yo la quería golpear y ahora no sé donde está,
a veces me hace enloquecer y entonces
no sé que hacer.
No sé que hacer.

Me esfuerzo siempre por que sea,
la chica más feliz sobre la tierra,
y por las noches ella me recompensa.

Yo la quería golpear y ahora no sé donde está,
a veces me hace enloquecer y entonces
no sé que hacer.
No sé que hacer.
No sé que hacer.

Cuando todo parece que marcha mal
ten en cuenta que puede ser que sólo lo parezca.
Por si acaso, quédate cerca de mí
a mi lado.

Cuando todo parece que marcha mal
ten en cuenta que puede ser que sólo lo parezca.
Por si acaso, quédate cerca de mí
a mi lado.

Yo la quería golpear y ahora no sé dónde está,
a veces me hace enloquecer y entonces
no sé que hacer.
No sé que hacer.
No sé que hacer.

Letra : J
Música : J / Florent

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miércoles, septiembre 12, 2007

FOTO 290 - PUERTO DE VIGO


Port of Vigo
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Port of Vigo located in Vigo, Galicia, Spain is the biggest fishing port in the world and one of the busiest in transportation. It is also home of the world's largest fishing company, Pescanova. In 2003, unloaded fish reached 673,874 tonnes.

Vigo is the base for the big fishing companies which have prominent presence in countries such Namibia, South Africa, Mozambique, Australia, Argentina, the Falkland Islands, Chile and Peru, among others. Fish is sent all over Spain and abroad to countries like Portugal, Italy, France and other more distant markets including Asia.

In Vigo, important international trade fairs are held, like Conxemar, an annual event dedicated to frozen fish products. The World Fishing Exhibition takes place periodically .

The shipbuilding tradition begins in to the early Twentieth century, with the appearance of the first small steam fishing boats. One of these early models, known as the “Vigo type steamer” was very popular all around the coast of Spain and North Africa. Hundreds of this type were built.

Another decisive moment of development was in the 1960s, when the new freezer trawlers, which revolutionised the fishing industry, were first built. Vigo shipyards have always been leaders in the field of fishing vessels and a constant point of reference.






viernes, septiembre 07, 2007

FOTO 289 - AMERICO VESPUCCI


Americo Vespucci
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Buque escuela Americo Vespucci (1930)

Construido en 1930 en los astilleros de Castellamare de Stabia y botado al agua el 22 de febrero de 1931. Su trazado es obra del teniente coronel del cuerpo de Ingenieros Navales Francesco Rotundi, el cual se inspiró en Victory, velero insignia de Horacio Nelson. Es un navío aparejado de bergantín goleta de tres palos, mascarón a proa, con foque, contrafoque y petifoque en el bauprés. Su desplazamiento es de 4.100 toneladas de registro bruto y la superficie de su velamen es de 2.800 metros cuadrados y el número de velas que envergan sus tres palos es de 22 unidades. Tiene una eslora de 82,3 metros por 15,5 metros de manga y 6,8 metros de calado total. Posee un motor auxiliar que le imprime una potencia de 3.000 BHP, a doce nudos de velocidad, navegando a vela puede alcanzar los 15 nudos. El aparejo incorpora gavias dobles y el casco está pintado con franjas blancas y negras. El mascarón de proa es una imagen del histórico navegante.

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FOTO 288 - OJO DE BUEY


Ojo de Buey
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LOS PLANETAS

Pegado a ti

Letra : J

Música : J / Florent


Sólo puedo estar pegado a ti.

Tiene que haber alguna fuerza,

algo que no puedo descubrir,

algo que hay en mi cabeza.

¿Qué puedes esperar de mí

si sólo puedo estar pegado a ti?

Hay algo aquí que no funciona.

¿Qué puedo hacer yo para dejar de ser así?

Tiene que haber alguna forma.

¿Qué puedes esperar de mí

si sólo puedo estar pegado a ti?

Pegado a ti, a ti.

Lo más extraño que puedo recordar

desde hace años sólo puedo estar

donde tú estás,

donde tú estás.

¿Qué puedes esperar de mí

si sólo puedo estar pegado a ti?

Pegado a ti, a ti.


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jueves, septiembre 06, 2007

FOTO 287 - LIQUEN - LICHEN - FLECHTE


Liquen - Lichen - flechte
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Liquen - Lichen - Flechte

Los líquenes están formados por dos componentes u organismos (organismos duales) que viven en simbiosis, de una parte están las hifas de un hongo que no puede producir su alimento (micobionte o micosimbionte) y de otra las células del alga (gonidios, ficobionte o ficosimbionte o fotobionte) que alimenta al hongo (la función principal del hongo es proteger al alga).


Lichen

Lichens are symbiotic associations of a fungus (the mycobiont) with a photosynthetic partner (the photobiont also known as the phycobiont) that can produce food for the lichen from sunlight. The photobiont is usually either green algae or cyanobacteria. A few lichens are known to contain yellow-green algae or, in one case, a brown alga. Some lichens contain both green algae and cyanobacteria as photobionts; in these cases, the cyanobacteria symbiont component may specialize in fixing atmospheric nitrogen for metabolic use.


Flechte

Als Flechte (Lichen) bezeichnet man eine symbiotische Lebensgemeinschaft zwischen einem Pilz, dem so genannten Mykobionten, und einem oder mehreren Photosynthese betreibenden Partnern. Diese Photobionten, auch Phytobionten genannt, sind Grünalgen (Chlorophyta) oder Cyanobakterien. Die Eigenschaften der Flechten setzen sich deutlich von jenen der Organismen ab, aus denen sie sich zusammensetzen. Erst in der Symbiose bilden sich die typischen Wuchsformen der Flechten heraus und nur in Lebensgemeinschaft mit einem Photobionten bilden die Mykobionten die charakteristischen Flechtensäuren. Die Wissenschaft von den Flechten ist die Flechtenkunde oder Lichenologie.

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miércoles, septiembre 05, 2007

FOTO 286 - JARDÍN DEL PAZO DE SANTA CRUZ DE RIVADULLA

Pazo de Santa Cruz de Rivadulla
A Coruña (Galiza)
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El topónimo «Galiza»

El término Galiza es un topónimo histórico usado en la Edad Media en gallego. Sin embargo cayó en desuso en favor de Galicia (el cual se ha mantenido como el topónimo oficial y habitual tanto en gallego como en castellano, tal como recoge el Estatuto de autonomía de Galicia) hasta que en el siglo XX fue recuperado por el nacionalismo gallego (en la actualidad, Galiza es el topónimo usado habitualmente por el Bloque Nacionalista Galego y el único que aparece en su propuesta de reforma del Estatuto). Galiza es también el topónimo único para Galicia para los reintegracionistas, una corriente lingüística e ideológica minoritaria.
Tras la aprobación por parte de la Real Academia Gallega de la normativa de la concordia en 2003, Galiza fue aceptado también como un topónimo en gallego. Existen posturas que defienden que Galiza es también un topónimo oficial, ya que dado que la Ley de Normalización Lingüística gallega establece que los topónimos oficiales serán los topónimos en gallego, y que Galiza ha sido reconocida como topónimo correcto en gallego, es ya de hecho un topónimo oficial, al mismo nivel que Galicia. Sin embargo, las denominaciones de las comunidades autónomas no se definen mediante leyes de rango autonómico, sino mediante leyes orgánicas (los estatutos de autonomía), que deben ser aprobadas por las Cortes Generales españolas (la Constitución española determina, en su artículo 147.2, que «Los Estatutos de autonomía deberán contener ... la denominación de la Comunidad que mejor corresponda a su identidad histórica»), por lo que, en tanto que no se reforme el Estatuto de Autonomía de Galicia y éste incluya explícitamente esta denominación, el topónimo Galiza no designa oficialmente a la comunidad autónoma de Galicia, en ningún idioma (adicionalmente, el propio texto de la reforma normativa establece una distinción entre ambos topónimos, aludiendo únicamente como oficial a Galicia: «Se mantiene Galicia como voz legítima gallega, denominación oficial del país y forma mayoritaria en la expresión oral y escrita moderna. Galiza se considera también una forma legítimamente gallega, ampliamente documentada en la época medieval, que fue recuperada en el gallego contemporáneo»).
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